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干货!园林景观完美设计九大法!
RSS 打印 复制链接 发布时间:2019-07-05 15:53:48

景观设计是多项工程相互协调的综合设计,就其复?#26377;?#26469;讲,需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规?#23478;?#20102;解掌握,才能在具体的设计中,运用好各种景观设计元素,安排好项目中每一地块的用途,设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件,绿化为软件,以水景为网络,以小品为节点,采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计阶段上讲,可简单归结为以下几个方面:

构思

构思是景观设计最重要的部分,也可以说是景观设计的最初阶段。从学?#21697;?#23637;和国内外的实践来看,景观设计的含义相差甚大。我们这里认为,景观设计是关于如何合理安排和使用土地,解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可?#20013;?#21457;展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计,公园和游憩规划,交通规划,校园规划设计,景观改造和修复,遗产保护,花园设计,疗养及其他特殊用途等很多领域。同?#20445;?#20174;目前国内很多的实践活动来看,景观设计着重于具体项目本身的环境设计,即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点,我们认为无论是关于土地的合理使用,还是一个局部的景观设计方案,构思都是十?#31181;?#35201;的。
构思首先考虑的是满足其使用功能,充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所,同时不破坏当地的生态环境,尽?#32771;?#23569;项目对周围生态环境的干扰。然后,采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方?#24178;?#35745;。

方案构思“四法”

1草图法
   草图法的特点和作用
   在运用草图法进行构思的过程中,可以捕捉灵?#23567;⒆杂?#21457;?#21360;?#19981;受约束。
   能将自己的想法较明确地表达出来,也可以随意修改。
2模仿法
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思,激发自己的灵?#23567;?br />   模仿法在仿生学领域的应用:模仿鹰眼的?#19978;?#21407;理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等;人造卫星的拍摄系统;模?#36335;?#40479;的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
  模仿法构思设计方案?#20445;?#21487;以大?#36335;?#20026;:
a.外?#25991;?#20223;
b.仿生模仿:形态仿生、结构仿生、原理仿生
c. 结构模仿
d.功能模仿
3联想法
   要用联想法进行方案构思,人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
加一加
减一减
扩一扩
缩一缩
变一变
反一反
4奇特性构思法
运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生,或从来没能发生过,甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。

方案的比较与权衡:

   1、?#25293;睿?#22312;多个方案经构思形成之后,我们往往要对这些方案进行评判和比较,同时要从设计的目的出发,针对一些相互制约的问题进行权衡?#36884;?#31574;,最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进。
   2、方案的比较:通过比较,明确了各个方案对设计指标的符合程度。但,要制定出最佳方案,还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
   3、方案的权衡:通过比较,明确了各个方案对设计指标的符合程度。但,要制定出最佳方案,还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
注意:
(1)比较与权衡必须有依据(设计要求与设计原则)。
(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容,比较是为了权衡,没有比较就没有权衡. 

绘图 

   构思是构图的基础,构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容,即平面构图组合?#22303;?#20307;造型组合。
   平面构图:主要是将交通道路、绿化面积、小品位置,用平面图示的?#38382;劍?#25353;比例准确地表现出来。
   立体造型:整体来讲,是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲,主要通过景物主体与背景的关系来?#20174;常?#20174;以下的设计手法中可以体现出这层意思。 

对景与借景

景观设计的平面布置中,往往有一定的建筑轴线和道路轴线,在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图?#22303;?#20307;造型的视觉中?#27169;?#23545;整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景?#22270;?#25509;对景。直接对景是视觉最容易发现的景,如道路尽端的亭台、花架等,一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上,其布局的位置往往有所隐?#20301;?#20559;移,给人以惊异或若隐若?#31181;小?br /> 对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物。对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、?#24247;?#31471;头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物,一则丰富空间景观,二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为对景。

   正对:在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点。
   互对:在轴线或风景视线的两端设景,两景相对,互为对景。
   借景也是景观设计常用的手法。通过建筑的空间组合,或建筑本身的设计手法,借用远处的景致。如苏州拙政园,可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次,给?#24605;?#30446;远眺、身心放松的感觉。 
1借景的类型
①远借
就?#21069;?#22253;林远处的景物组织进来,所借物可以是?#20581;?#27700;、树木、建筑等。成功的例子很多,如?#26412;?#39056;和园远借西山及玉泉山之塔;避暑?#38454;?#20511;憎帽?#20581;?#30041;锤峰;无锡?#26576;?#22253;借惠山;济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色。常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形,开辟透视线,也可堆假山叠高台,山顶设亭或高敞建筑(如重阁、照山楼等)。
②邻借(近借)
就?#21069;?#22253;子邻近的景色组织进来。周围环境是邻借的依据,周围景物,只要是能够利用成景的都可以借用,不论是亭、阁、?#20581;?#27700;、花木、塔、庙。如苏州沧浪亭园内缺水,而临园有河,则沿河做假?#20581;?#39539;岸和复廊,不设封闭围墙,从园内透过漏窗可领略园外河中景色,园外隔河与漏窗也可望园内,园内园外融为一体,就是很好的一例。再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭,亦可对景观赏或设漏窗借取。如”一技红杏出墙来”,”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法。
③仰借
系利用仰视借取的园外景观,以借高景物为主,如古塔、高层建筑、山峰、大树,包括碧空?#33258;啤?#26126;?#36335;?#26143;、翔空飞鸟等。如?#26412;?#30340;北海港景山,南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借。仰借视觉较疲劳,观赏点应设亭台座椅。
④俯借
是指利用居高临下俯视观赏园外景物,登高四望,四周景物尽收眼底。所借景物甚多,如江湖原野、湖光倒影等。
2借景的方法
①开辟赏景透视线
   对于赏景的?#20064;?#29289;进行整理或去除,譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台,作为视景点,仰视或平视景物,纳烟水之悠?#30130;?#25910;云山之耸翠,看梵宇之凌空,赏平林之漠漠。
②提升视景点的高度
   使视景线突破园林的界限,取俯视或平视远景的效果。在园中堆山,筑台,建造楼、阁、亭等,让?#25569;?#25918;眼远望,以穷千里目。
③借虚景
   如借时借光,借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”,圆明园四十景中的”上?#32511;?#20809;”,都俯借了”天光云影”;上海豫园中的花?#36739;?#30340;月洞,透露了隔院的水榭;苏州拙政园的”闻木樨香轩”,杭州西湖的”柳浪闻莺”,则是借了鸟语花香。
   表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏。利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪。进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花?#20581;?#31179;游栖霞?#20581;?#22799;去清凉?#20581;?#20908;登覆舟山的赏景习惯。画家对季相的认识,对造园甚有益处,如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳,夏津涨而?#33268;?#31179;潦尽而澄清,寒泉?#36828;?#20957;滞”。”春云如白鹤,……夏云如奇蜂,……秋云如轻浪,……冬云?#25991;?#24808;翳,……”。总之,按照四时特征造景,利用四时景观赏景,早已成为人们的习惯。

隔景与障景

“佳则收之,俗则?#26519;?rdquo;是我国古代造园的手法之一,在现代景观设计中,也常常采用这样的思路和手法。

   凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中,将?#20063;?#30340;地方用树木、?#25945;?#36974;挡起来。
  障景是直?#30828;?#21462;截断行进路线或?#30772;?#20854;改变方向的办法用实体来完成。
  隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过,造景上便于?#26469;?#19968;格。虚隔则视线可以透过,增加联系及风景层次的深远?#23567;?br />    障景(抑景)是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”,也主张”俗则?#26519;?rdquo;。二者均可用抑景障之,有意组织游人视线发生变化,以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。 

引导与示意
   引导的手法是多种多样的,采用的材质有水体、铺地等。如公园的水体,水流时大时小,时宽时窄。
   一座园林创作,关键在于引导的处理。引导是个抽象的?#25293;睿?#23427;与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此,引导决定诸景象空间关系,组织景观的更替变化,规定景观展示的程序、显现的方位、隐显?#26408;?#26242;以及观?#36884;?#31163;。
   示意的手法包括明示和暗?#23613;?#26126;示是指采用文字说明的?#38382;劍?#22914;路标、指?#20061;?#31561;小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处,给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。

渗透与?#30001;?/strong>

   在景观设计中,景区之间并没有十?#32622;?#26174;的界限,而是你中有我,我中有你,渐而变之。渗透和?#30001;?#32463;常采用草坪、铺地等,起到连接空间的作用,给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉,在心理感受上不会“戛然而止”,给人以良好的空间体验。
   空间的?#30001;?#23545;于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用,空间的?#30001;?#24847;味着在空间序列的设计上突破场地的物?#26102;?#30028;,它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典造园还是现代景观设计,我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局,内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题,它不仅仅只是简.单的平面布置,而是关系到整体环境的质量,即便是一座仅仅?#22351;?#20316;日常生活附件的小型私?#19968;?#22253;也应当同周围的环境形成统一的整体。

景观渗?#24178;?#35745;的常用手法及元素

包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等,包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造。酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。
1、采用开放式空间形态,将室内空间向大自然?#30001;臁?br /> 2、自?#36824;?#30340;引入,使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。
3、水体与植被的运用。
(1)植物,绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物。其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地?#26893;?#22823;尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。
(2)动物。常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。
(3)水体。室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人。
(4)山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、?#35780;?#30707;和石笋为主。?#27604;?#27492;外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。
(5)室内绿化与花卉盆景。室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、?#20581;?#27700;、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及?#26412;?#26118;仑饭店大厅共享空间的景观。
   室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环?#31243;?#20214;。创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中。 

尺度与比例

景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为,人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据。如学校教学楼前的广场或开阔空地,尺度不宜太大,也不宜过于局促。太大了,学生或教师使用、停留会感觉过于空旷,没有氛围;过于局促会失去一定的私密性。因此,无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例。关于具体的尺度、比例,许多书籍资料都有描述,但最好的是在实践中把握感受。 

1空间组织中的尺度?#25293;?/strong>

空间是设计的主要表现方面,也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒?#23454;?#31354;间尺度,决定设计的成败。
1、空间的立体造型
   园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容,也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言,首先要与周围环境的风格相吻合统一,其次要具备自身强?#19994;?#35270;觉冲击力,使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序,在比例、?#38382;?#31561;构成方面要具有独特的艺术性。空间的不同尺度传达不同的空间体验?#23567;?#23567;尺度适和舒适宜人的亲密空间,大尺度空间则气势壮阔、感染力强,令人肃然起?#30784;?br /> 2、空间的平面布局
   园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下,体现出一定的视觉?#38382;?#23457;美特点,诸如比例、对称、均衡、节奏?#19979;伞?#23545;比统一等原则的运用,使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割,充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用,勾勒出明确的平面形态轮廓,表现出极具视觉美感的布?#20013;问健?br />    平面中的尺度控制是设计的基本,在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标?#25216;?#33298;?#35782;取?#19981;仅要求平面?#38382;接?#32654;可观,更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路,?#35762;?#37197;置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的?#27573;?#20869;应按时修建,用于形成较为?#23454;?#30340;行车空间。

2植物配置中的尺度?#25293;?/strong>

1、园林中利用植物而构成的基本空间类型
(1)半开敞空间--少量较大尺度植物形成?#23454;?#31354;间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭,限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面。

(2)开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素。
(3)完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭,具有极强的隐密性和隔离?#26657;?#27604;如配电室、采光井等周围被植物遮蔽,增加隐蔽性和安全性等
(4)覆盖空间--高密度植物形?#19978;?#23450;空间。利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆盖空间的高度,形成垂?#32972;?#24230;的强烈感觉。
2、植物配置中的尺度,应从配置方式上体现园林中的植物组合方式,体现出植物造景的视觉艺术性。
   根据植物自身的观赏特征,采用多样化的组合方式,体现出整体的节奏与?#19979;篩小?br />    孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上,与周围植物形成强?#19994;?#35270;觉对比,适合的视线距离为树高的3~4倍;丛植运用的是?#26434;?#24335;构成,一般由5~20株乔木组成,通过植物高?#20572;?#30095;密层次关系体现出自然的层次美;群植是指大量的乔木或灌木混合栽植,主要表?#31181;?#29289;的群体之美。种植占地的长宽比例一般不大于3:1,树种不宜多选。此外,还有树木高度上的尺寸控制问题,或者?#33722;?#26377;致,或者高低有致,前后错落,形成优美的天际线。

3铺张设计中的尺度?#25293;?/strong>

   铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺?#23433;?#26009;尺寸两方面,两者都能对外部空间产生一定的影响,产生不同的尺度?#23567;?br />    图案尺寸是通过材料尺寸?#20174;?#30340;,铺?#23433;?#26009;尺寸是重点。室外空间常用的材料有:鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象,而鹅卵石、青砖等易于体?#20013;?#31354;间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的?#38382;?#36259;味。

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